图说徽州宝藏（第二十七期）
此簪出土于歙县徽州古城乌聊山仪表厂蓄水池工地内发现的古代墓葬。簪为金器，呈圆钉状，实心。簪长11.4厘米，重15克。簪帽呈旋涡状，上刻有铭文“永乐七年十二月十四日承奉司造八成色金簪一支四钱重”24字。铭文中的"承奉司"是明代亲王内务管理机构，专为王府处理日常事务，表明此簪可能为明代某位亲王王妃的随葬品。这是此批出土文物中惟一清晰刻有确切纪年的金器。其明确的纪年为徽州地区与明代王府关系研究提供了重要线索。
图说徽州宝藏（第二十六期）
林良（约1426—1495），字以善，广东广州府南海县(今广东佛山市南海区)人。是明代院体花鸟画的代表人物，也是明代水墨写意画派的开创者。《垂柳孔雀图》大堂纵163厘米，横114厘米。左上落款“寓善庆堂，林良写。”下钤“蓬莱仙史白文圆印”、“水月山房”朱文方印。上部诗堂配诗：“绿柳丝丝拂云烟，芳馥红紫各争妍；此心勿使生蟊贼，始信东风理一原。竹庵吴守愚书。”
图说徽州宝藏（第二十五期）
汪采白（1887—1940），名孔祁，字采白，一字采伯，号澹庵、洗桐居士，安徽歙县人。《瞑琴别圃图》手卷为汪采白52岁时所作，纵34厘米，横130厘米。画上题款：“瞑琴别圃图。戊寅二月，与韶九踏雪过檀干，谒霁丈，读渐师画，酒后仿李流芳笔为写此图。汪孔祁。”钤“采白”朱文印。后有许承尧题跋：“黯黯春深雪，画人来叩门。酒酣微点笔，花气未能温。幽谷园林好，故家文采存。吾师迁化久，拭目对贤孙。采伯为予作此图，图成漫题其后。疑翁许承尧。”再题：“是日适为悦音买西头邻屋，因以图为之，将来此圃亦归悦音典守也，疑翁又记。”
图说徽州宝藏（第二十四期）
安徽徽州历史博物馆馆藏元卵白釉印花缠枝牡丹纹折腰碗，瓷质，口径11.5厘米，底径4.5厘米，高4.5厘米。此器敞口，弧腹，小圈足，足心有一小乳钉，釉色卵白，内壁饰缠枝牡丹印花，并书“枢”“府”二字。“枢府”为枢密院简称，是元朝最高军事机关，此类瓷器即为其在景德镇窑定制的用瓷。卵白釉为元代景德镇窑创新品种，因色似鹅蛋（白中微泛青）得名，其失透感契合元代“尚白”习俗及枢密院的军事、祭祀需求。
图说徽州宝藏（第二十三期）
图说徽州宝藏（第二十二期）
闵贞《三老观鹤图》人物堂，纸本，纵173厘米，横105厘米，国家一级文物。画中三老翁，发须皆白，左边一人持羽扇遮头，中间一人拄手杖，右边一人背面额手，左手握佛尘，仰望空中飞鹤。画署“乾隆乙未新秋应大痴老道长命意正斋弟闵贞画”。款印三枚，分别是白文“闵贞”、“正斋”，白文“欢喜人人”，押角印朱文“看山读画楼”。图中人物大笔写意，线条流畅，奔放自然。
图说徽州宝藏（第二十一期）
此坠纵15．2厘米，横6．2厘米，厚2厘米，重82克，为国家一级文物。悬胆形，上装金钩，镂空，两面透雕飞凤祥云，着展翅欲飞状，凤尾长垂飘逸。一面大，折边，包压另一面。周边有席纹，金光灿灿。金钩内侧刻有铭纹“内官监造作色金计贰两重钓圈全”14字，工艺精湛，具有很高的艺术价值。
图说徽州宝藏（第二十期）
此画为黄宾虹晚年（91岁）所作，纵220厘米，横50厘米，上题：唐王摩诘水墨画专用浓墨，以水破之。李营邱始用淡，淡以破浓，浓亦破淡，笔有顺逆，墨有干湿。元人画最重破墨，明代失其传。董玄宰用兼皴带染法，娄东、虞山调笔和墨去之又远。兹拟范华原意，甲午春日，宾虹年九十有一。下钤“黄宾虹”白文方印，“黄山山中人”朱文方印。
图说徽州宝藏（第十九期）
此册页为许承尧收藏，纵34.8厘米，横41.2厘米，左上有许承尧题跋：凌恕斋字榆山沙溪人，康熙四十七年进士，视学湖北，历官内阁学士至兵部左侍郎乞养归。质直敢言，见歙志官迹。钤“芚父所得”朱文方印。册页正文内容为：少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。已丑阳月凌如焕书。钤“凌如焕印”“恕斋”“迩延野绿 远混天碧”朱文方印。
国际博物馆日“文物徽说话”系列（一）：金簪玉搔头，重现明韵雅风流——安徽徽州历史博物馆发簪手作之旅
一支发簪，绾起千年风雅。2025年5月17日，安徽徽州历史博物馆联合黄宾虹纪念馆、陶行知纪念馆开展“金簪玉搔头，重现明韵雅风流”手作体验活动。数十位小小的传统文化爱好者们一同穿越时空，以指尖触碰历史，用匠心复刻明代女子的精致风华。